TP HCM – Nhờ sự kết hợp giữa bê tông và những khoảng không xanh mướt, ngôi nhà như ẩn mình trong một rừng cây giữa lòng thành phố.
Căn nhà ống diện tích 7x25m gồm 3 tầng nằm ở khu Thảo Điền, thành phố Thủ Đức có hai mặt giáp đường và mặt tiền nhìn ra sông Sài Gòn.
Ngôi nhà được che phủ bởi cây xanh từ trên xuống dưới, từ ngoài vào trong. Theo kiến trúc sư, thảm thực vật xanh chiếm khoảng 15% diện tích mỗi tầng, từ trệt lên đến sân thượng.
Nhìn từ ngoài, ngôi nhà như được chạm khắc hoàn toàn từ bê tông nguyên khối bởi kiến trúc sư đã sử dụng bê tông thô, tạo sự giản dị và thân thiện môi trường.
Mang thiết kế khối hộp bê tông nhưng không gian sống phía trong không hề khô cứng. Mặt sân trước được nâng cao 1,6m nhằm tránh đọng nước, xung quanh bố trí rất nhiều cây xanh. Đây là không gian thư giãn, nghỉ ngơi lý tưởng cho gia chủ.
Phòng khách thiết kế mở, được hưởng lợi nguồn sáng tự nhiên, gió tươi từ khu vườn phía trước.
Vì nhà nhìn thẳng ra sông, khí hậu mát mẻ nên phòng khách được thiết kế liền bếp, kết hợp hài hòa với giếng trời cuối nhà, tạo đối lưu không khí.
Khu vực tiếp khách có một băng ghế chạy dọc theo chiều dài của căn phòng mang đến sự tiện dụng.
Ngôi nhà không có phong cách thiết kế cố định mà pha trộn nhiều loại hình kiến trúc khác nhau như Edo của Nhật Bản, De Stijl của Hà Lan, kết hợp với phong cách chủ nghĩa hiện đại Việt Nam. Bởi vậy, nội thất trong nhà rất đa dạng, có thể thay đổi tùy thời điểm theo cá tính, sở thích của chủ nhân.
Phía sau phòng khách là gian bếp được bố trí thấp hơn mặt sàn cùng cầu thang dẫn lên tầng lửng.
Vì hướng tới sự đơn giản, vật liệu sử dụng trong nhà không quá cầu kỳ, hầu hết là vật liệu cơ bản, tạo thêm chút điểm nhấn kết hợp mảng xanh để công trình trở nên mềm mại hơn.
Không gian tầng một được bố trí phòng ngủ ngay giữa nhà.
Nội thất phòng ngủ được làm chủ yếu bằng gỗ theo kiểu cổ. Không giống chiếc giường ngủ thông thường, chiếc nệm được đặt chìm xuống mặt sàn, mang lại cảm giác thoải mái, gọn gàng cho chủ nhân. Giữa và cuối phòng, cây xanh được bố trí nhiều nơi, vừa giúp lọc không khí, vừa giúp giảm nhiệt.
Việc xử lý lệch tầng và đảo vế thang cũng tăng thêm nhiều khoảng trống có tỷ lệ lớn nhỏ khác nhau cho không gian nội thất. Cách bố trí này tạo thành những khoảng không gian đệm để đưa ánh sáng, gió trời vào từng phòng.
Những khoảng đệm được tận dụng làm không gian sinh hoạt chung, nơi mọi thành viên gia đình cùng nhau thư giãn, trò chuyện khi rảnh rỗi.
Bức tường màu đỏ nằm ở khoảng thông tầng gợi hình ảnh của những viên gạch nung truyền thống. Màu đỏ của tường kết hợp với những tấm kính rực rỡ tạo ra sự tương phản màu sắc với cầu thang thô mộc hay sàn nhà bê tông, làm nổi bật không gian và chủ thể.
Bồn tắm ở tầng hai được thiết kế mở hoàn toàn. Không gian này ngập sắc xanh và ánh sáng tự nhiên giúp gia chủ có cảm giác như ở resort mà không cần đi xa.
Sàn gỗ tăng sự ấm áp cho không gian, được lắp ráp từ những mảnh gỗ cũ tái chế từ các hãng tàu, mang tới vẻ đẹp thô mộc, cổ điển.
Ban công phòng ngủ không nhô ra bên ngoài như ban công thường mà lùi vào trong để có thêm bóng râm. Trước khu vực ban công được trồng nhiều cây cao để che chắn, đảm bảo sự riêng tư.
Thay vì sử dụng cửa sổ, kiến trúc sư đã thiết kế các khe hở trên tường, giúp lưu thông không khí và đón ánh sáng mặt trời vào nhà. Những khe hở này hoạt động như đồng hồ mặt trời. Gia chủ có thể cảm nhận được sự thay đổi của thời gian dựa vào bóng nắng phản chiếu trên nền nhà.
Bể bơi được xây ngay trên sân thượng để chống nóng, giúp ngôi nhà thêm mát mẻ. Trên cùng là các thanh gỗ mô phỏng những thanh tà vẹt kê dưới đường sắt. Chúng được sắp xếp tỉ mỉ để phác họa khung ngoài trên mái nhà.
Công trình hoàn thiện trong 6 tháng, tổng chi phí khoảng 6 tỷ đồng.l
Trang Vy / Thiết kế và thi công: MM Home / Kiến trúc sư chủ trì: Phạm Thị Mỹ An
Cuốn sách tường thuật lại chi tiết cuộc đời Rembrandt, lý giải cho độc giả thấy tại sao ông được mệnh danh là bậc thầy hội họa và nghệ thuật khắc axit của Hà Lan.
Cảnh giải phẫu tên tội phạm nổi tiếng
Trong bức tranh, Rembrandt mô tả bảy học viên đứng xung quanh thi thể của Aris Kindt, một tội phạm nổi tiếng thời ấy để nghe bác sĩ giải phẫu Nicolaes Tulp giảng bài.
Tranh chân dung nhóm về các chuyên gia ngành y tập trung quanh một thi thể đang trong quá trình giải phẫu bởi nhà giải phẫu Amsterdam, bác sĩ Nicolaes Tulp, đã mang lại sự chú ý và danh tiếng cho bác sĩ Tulp, chuyên gia y học, và cho Rembrandt, người nghệ sĩ.
Nghệ thuật và khoa học
Vào đầu thế kỷ 17, các ca giải phẫu cơ thể người cho phép công chúng xem hiếm khi xảy ra, và càng hiếm hơn nữa là một tranh chân dung nhóm để ghi nhận sự kiện này. Với bức Bài giảng giải phẫu của bác sĩ NicolaesTulp (In The Anatomy Lesson of Dr Nicolaes Tulp, 1632), Rembrandt đã nâng cao danh tiếng của bản thân và của nhà giải phẫu.
Một trong những bức chân dung nhóm chính thống sớm nhất của Vùng đất Thấp, Những chiếc xương của Thánh John Tẩy Giả (The Bones of John the Baptist, 1485-1495), tập trung vào những chiếc xương của một xác chết. Tranh được vẽ bởi nghệ sĩ người Leiden, Geertgen tot SintJans (1460/1465-1490).
Ở trung tâm bên trái, phía đằng sau, ông miêu tả các Hiệp sĩ Haarlem của Thánh John tập hợp lại, quan sát việc khai quật và hỏa táng xương cốt của vị thánh. Từng thành viên ưu tú trong nhóm có thể được nhận diện qua chân dung của họ, và nhìn chung họ là các nhân chứng cho sự kiện.
Geertgen được ghi nhận như là người khởi xướng cho dòng tranh chân dung tập thể ở Hà Lan và kiểu tranh chân dung của ông đã ảnh hưởng đến Pieter van Mierevelt, Rembrandt, Frans Hals (1580-1666) và Thomas de Keyser (1596-1667).
Mierevelt đã vẽ bức Bài giảng giải phẫu của bác sĩ Willem van der Meer (The Anatomy Lesson of Dr Willem van der Meer, 1617), một khắc họa ban đầu của người Hà Lan về ca mổ được thực hiện ở giảng đường giải phẫu với sự có mặt của các bác sĩ phẫu thuật.
Giảng đường giải phẫu ở Leiden, năm 1610 (The Anatomy Theatre, Leiden, 1610), tranh khắc chạm, thế kỷ 16, trường phái hội họa Đức, sáng tác dựa trên tác phẩm của Jan Cornelisz Wodanus (1570–1615). Nguồn: wikipedia.
Giải phẫu cơ thể người
Các nghệ sĩ thường sử dụng biểu tượng để biểu thị nhóm chuyên gia ngành y, hay nhóm những người đàn ông lỗi lạc với một vị bác sĩ có học thức. Một hộp sọ hay bộ xương người được đưa vào tranh là cách để nhận biết. (Trong tranh vanitas, hộp sọ tượng trưng cho cái chết, một ý nghĩa hoàn toàn khác với tranh chân dung nhóm về nghiên cứu giải phẫu học).
Trong bức Bài giảng giải phẫu của bác sĩ Sebastian Eghertsz (The Anatomy Lesson of Dr Sebastian Eghertsz, 1619), vẽ bởi nghệ sĩ người Hà Lan Thomas de Keyser, sáu người đàn ông, qua khắc họa ba phần tư chiều dài cơ thể nhìn từ phía sau, được sắp xếp cách đều nhau xung quanh bộ xương người ở chính giữa bức tranh. Hình dáng bên ngoài trung tâm của bác sĩ Eghertsz được biểu thị một cách tinh tế với một bàn tay chạm vào bộ xương trong khi nhìn về phía người xem.
Các nhân vật khác trong nhóm hoặc nhìn về phía khán giả để thu hút sự chú ý vào nhóm người, hoặc nhìn về phía vị bác sĩ.
Bài giảng giải phẫu của bác sĩ Nicolaes Tulp (The Anatomy Lesson of Dr. Nicolaes Tulp), 1632, sơn dầu trên toan. Nguồn: vi.wiki5.
Sự kính trọng đối với Vesalius
Giảng đường giải phẫu [trong tác phẩm Bài giảng giải phẫu của bác sĩ Nicolaes Tulp] nằm ở một tầng phía trên trong tòa tháp phía nam – Anthoniesmarkt, ở Amsterdam.
Bức tranh chân dung của Rembrandt có thể đã miêu tả một giai đoạn của ca mổ trước khi bài giảng được diễn thuyết trước công chúng, vì thông thường buổi giải phẫu sẽ bắt đầu với việc mở phần bụng và cắt bỏ phần ruột. Từ đó bác sĩ sẽ tiếp tục với các chi và hoàn tất ca mổ bằng việc xem xét kỹ lưỡng bộ não.
Rembrandt và Tulp có thể đã lựa chọn để mô phỏng lại mô tả trước đó về một buổi giải phẫu, diễn tả thầy thuốc xuất chúng từ Vùng đất Thấp, Andreas Vesalius (1514 – 1564) đang cầm một cánh tay đã được mổ tách lớp của thi thể trong minh họa cho cuốn sách De humani corporis fabrica libri septem (Tạm dịch: Về cấu trúc cơ thể con người qua bảy cuốn sách, 1543) của ông.
BÁC SĨ NICOLAES TULP (1593 – 1674)
Claes Nicolaes Pietersz (Tulp) sinh ra ở Amsterdam vào ngày 11 tháng 10 năm 1593, là con thứ tư của gia đình Pietersz giàu có làm nghề buôn vải. Ông học đại học ở Leiden để nghiên cứu y khoa và tốt nghiệp năm 1614. Trở lại Amsterdam, ông mở một phòng khám. Ông dùng họ “Tulp”, trong từ “hoa tulip”. Khi trở thành thành viên của Hiệp hội các nhà giải phẫu Amsterdam vào năm 1628, ông được chỉ định diễn thuyết cho các sinh viên ngành y và các bác sĩ phẫu thuật ít thâm niên. Một số bài giảng được mở cửa cho công chúng.
Vào ngày 31 tháng 1 năm 1632, ông có buổi diễn thuyết công khai về giải phẫu, thực hiện trên cơ thể của một tên tội phạm. Sự kiện sau đó được Rembrandt ghi lại trong bức tranh nay đã nổi tiếng Bài giảng giải phẫu của bác sĩ Nicolaes Tulp năm 1632. Tulp xuất bản nhiều cuốn sách y học, bao gồm cuốn Observationes medicae (Tạm dịch: Những quan sát trong y học, 1641). Ông đã thành lập hội đồng y khoa đầu tiên ở Hà Lan, để điều chỉnh việc sử dụng thuốc và việc hành nghề của các dược sĩ.
Ivan Turgenev là một trong những nhà văn Nga tài năng bậc nhất của thế kỷ 19. Hệ thống nghệ thuật do ông tạo ra đã thay đổi thi pháp tiểu thuyết ở Nga cũng như nước ngoài. Đương thời, tác phẩm của ông vừa được khen ngợi vừa bị phê phán kịch liệt, nhưng Turgenev vẫn suốt đời tìm kiếm trong đó con đường dẫn nước Nga tới hạnh phúc và thịnh vượng.
Nhà thơ tài năng, quý tộc, đẹp trai
Gia đình Turgenev xuất thân từ dòng họ quý tộc lâu đời ở tỉnh Tula. Bố ông, Sergey Turgenev, phục vụ trong trung đoàn kỵ binh và sống một cuộc đời hết sức xa xỉ. Để cải thiện tình hình tài chính, ông buộc phải cưới một phụ nữ địa chủ không còn trẻ, nhưng rất giàu là Varvara Lutovinova.
Cuộc hôn nhân trở nên bất hạnh với cả hai, họ sống với nhau không hòa hợp. Người con trai thứ hai, Ivan, nhà văn tương lai, ra đời hai năm sau khi cưới, năm 1818, ở tỉnh Oryol. Gia đình Turgenev có ba con trai: Nikolay, Ivan và Sergey.
Trước năm chín tuổi, Turgenev sống ở trang ấp Spasskoye-Lutovinovo thuộc tỉnh Oryol. Bà mẹ là người khó tính và mâu thuẫn: ở bà tình thương và sự quan tâm, chăm sóc con cái được kết hợp với thái độ hà khắc. Varvara Turgeneva nhiều lần đánh các con. Tuy nhiên, bà đã mời các thầy giáo giỏi người Pháp và Đức về dạy cho các con, và chỉ nói chuyện với các con bằng tiếng Pháp. Mặc dù vậy, bà vẫn là người hâm mộ văn học Nga và đã đọc các tác phẩm của Nikolay Karamzin, Vasily Zhukovsky, Aleksandr Pushkin và Nikolay Gogol.
Năm 1827, gia đình Turgenev chuyển đến Moskva để các con có điều kiện học hành tử tế. Ba năm sau, ông Sergey Turgenev bỏ nhà ra đi.
Năm 15 tuổi, Ivan vào học Khoa Ngữ văn Trường Đại học Moskva. Một năm sau, ông Sergey Turgenev qua đời, bà Varvara cùng với các con chuyển đến Petersburg, tại đây Turgenev vào học Khoa Triết Đại học Petersburg. Lúc bấy giờ, ông thực sự say mê thơ ca và đã viết tác phẩm đầu tay của mình – kịch thơ “Steno”.
Sau này, Turgenev nhận xét về nó như sau: “Một tác phẩm hoàn toàn ngớ ngẩn, trong đó thể hiện sự bắt chước hết sức vụng về vở “Manfred” của Byron”. Trong những năm học đại học, Turgenev viết gần 100 bài thơ và một số trường ca. Một số bài thơ của ông đã được đăng trên tạp chí “Người đương thời”.
Sau khi tốt nghiệp đại học, Turgenev lên đường sang châu Âu để học tiếp. Ông nghiên cứu các nhà văn cổ đại, văn học La Mã, Hy Lạp, đi khắp nước Pháp, Hà Lan, Ý. Cuộc sống châu Âu đã làm Turgenev hết sức kinh ngạc: Ông rút ra kết luận rằng nước Nga cần phải thoát khỏi sự thiếu văn hóa, lười biếng, vô học, để đi theo các nước phương Tây.
Trong những năm 1840, Turgenev trở về Tổ quốc, nhận bằng thạc sĩ Ngữ văn Hy Lạp và La tinh tại Đại học Petersburg, thậm chí ông đã viết luận án tiến sĩ, nhưng không bảo vệ. Nhu cầu sáng tác văn học đã lấn át sở thích hoạt động khoa học. Chính trong thời gian này, Turgenev đã gặp gỡ Nikolay Gogol, Sergey Aksakov, Aleksey Khomyakov, Fyodor Dostoyevsky, Afanasy Fet và nhiều nhà văn khác.
“Hôm nay nhà thơ Turgenev từ Paris trở về. Một con người mới tuyệt vời làm sao! Nhà thơ tài năng, quý tộc, đẹp trai, giàu có, thông minh, uyên bác, 25 tuổi – em không biết còn điều gì Trời không phú cho anh ấy?” – Fyodor Dostoyevsky viết cho anh trai của mình như vậy.
Khi về thăm trang ấp Spasskoye – Lutovinovo, Turgenev đem lòng yêu cô gái nông nô Avdotya Ivanova. Mối tình này kết thúc bằng việc nàng sinh hạ cho ông một cô con gái tên là Pelageya. Turgenev muốn cưới Avdotya, nhưng không thành. Sau này ông đưa con gái sang Pháp.
Năm 1843, với bút danh viết tắt T.L (Turgenez-Lutovinov), Turgenev công bố trường ca “Parasha”. Nó được nhà phê bình Vissarion Belinsky đánh giá cao, từ thời điểm đó họ đã trở thành bạn bè thân thiết, thậm chí Turgenev đã làm cha đỡ đầu của con trai nhà phê bình.
“Turgenev cực kỳ thông minh…Thật sung sướng được gặp con người mà ý kiến độc đáo và đặc biệt của anh ta, khi va chạm với ý kiến của anh, phát ra những tia lửa” – Vissarion Belinsky viết.
Cũng vào năm đó, Turgenev gặp nữ danh ca Pháp – Tây Ban Nha Pauline Viardot. Cho đến nay, các nhà nghiên cứu tác phẩm của Turgenev vẫn tranh luận về mối quan hệ của họ. Họ gặp nhau ở Saint-Petersburg khi nữ danh ca sang Thủ đô Nga biểu diễn. Turgenev thường đi du lịch với Pauline và chồng bà, nhà nghiên cứu nghệ thuật Louis Viardot, ở châu Âu. Con gái ngoài giá thú Pelageya của nhà văn được nuôi dưỡng trong gia đình của Viardot.
Nhà văn và nhà viết kịch
Vào cuối những năm 1840, Turgenev viết nhiều cho sân khấu. Các vở kịch của ông “Kẻ ăn bám”, “Người độc thân”, “Một tháng ở làng quê” và “Cô gái tỉnh lẻ” trở nên rất nổi tiếng với công chúng và được giới phê bình nhiệt liệt đón nhận.
“Cái bóng của Shakespeare đang đè nặng lên tất cả các nhà viết kịch, họ không thể chạy thoát những hồi ức; những kẻ bất hạnh này đọc quá nhiều và sống quá ít” – Ivan Turgenev viết.
Năm 1847, tạp chí Người đương thời đăng truyện ngắn của Turgenev “Khor và Kalinych”, truyện lấy cảm hứng từ những cuộc đi săn của tác giả. Muộn hơn, cũng trên Người đương thời xuất hiện các truyện ngắn trích từ tập “Bút ký người đi săn”. Tập truyện này xuất bản năm 1852. Turgenev gọi nó là lời hứa quyết tâm đấu tranh đến cùng với kẻ thù mà ông căm ghét từ nhỏ: chế độ nông nô.
“Bút ký người đi săn” ghi nhận một tài năng lớn đến mức nó có ảnh hưởng tốt đẹp đối với tôi; sự hiểu biết thiên nhiên thường được nhà văn thể hiện như một mặc khải” – nhà thơ Fyodor Tyutchev viết.
Đây là một trong những tác phẩm đầu tiên công khai nói về tai họa và tác hại của chế độ nông nô. Nhân viên kiểm duyệt cho phép in “Bút ký người đi săn” bị Nga hoàng Nikolay đệ nhất sa thải và truất lương hưu, còn cuốn sách bị cấm tái bản. Kiểm duyệt giải thích rằng Turgenev tuy đã thi vị hóa những người nông nô, nhưng lại phóng đại một cách tội lỗi những nỗi đau khổ của họ dưới ách thống trị của bọn địa chủ.
Năm 1856, tiểu thuyết đầu tay “Rudin” được Turgenev sáng tác chỉ trong 7 tuần đã ra đời. Tên của nhân vật cuốn tiểu thuyết trở thành danh từ chung ám chỉ những người mà lời nói không đi đôi với việc làm. Ba năm sau, Turgenev công bố tiểu thuyết “Tổ quý tộc” , tác phẩm trở nên hết sức nổi tiếng ở nước Nga đến mức tất cả những người có học thức đều coi mình có nghĩa vụ phải đọc nó.
“Sự hiểu biết đời sống Nga, hơn nữa không phải hiểu biết sách vở, mà là qua trải nghiệm thực tế, được thanh lọc và suy ngẫm bằng sức mạnh của tài năng và suy tưởng, thể hiện trong tất cả các tác phẩm của Turgenev…” – nhà phê bình văn học Dmitry Pisarev viết.
Từ năm1860 – 1861, tờ Người đưa tin Nga đã trích đăng tiểu thuyết “Cha và con”. Cuốn tiểu thuyết viết về vấn đề thời sự và tư tưởng xã hội thời bấy giờ, chủ yếu là quan điểm hư vô chủ nghĩa của giới thanh niên. Nhà triết học và nhà chính luận Nga Nikolay Strakhov nhận xét: “Trong “Cha và con”, tác giả chứng minh một cách cụ thể hơn so với các tác phẩm khác rằng thơ ca đích thực… có thể phụng sự xã hội một cách tích cực…”.
Tiểu thuyết “Cha và con” được các nhà phê bình nhiệt liệt đón nhận, nhưng không được những người theo chủ nghĩa tự do ủng hộ, ví dụ, nhà cách mạng dân chủ Aleksandr Gertsen, chủ bút báo Tiếng chuông nổi tiếng mà Turgenev thường cộng tác. Gertsen nhìn thấy tương lai nước Nga ở chủ nghĩa xã hội nông dân, đồng thời cho rằng châu Âu tư sản đã lỗi thời, còn Turgenev ủng hộ việc tăng cường các mối quan hệ văn hóa của nước Nga với phương Tây.
Sau khi xuất bản tiểu thuyết “Khói”, Turgenev bị phê phán gay gắt. Đó là tác phẩm đả kích, chế giễu một cách sâu cay cả giới quý tộc bảo thủ Nga lẫn những kẻ theo chủ nghĩa tự do mang tư tưởng cách mạng. Theo tác giả, ông bị tất cả mọi người mắng nhiếc: “cả đỏ lẫn trắng, cả trên lẫn dưới, cả bên cạnh – đặc biệt là bên cạnh”.
Từ “Khói” đến “Thơ văn xuôi”
Sau năm 1871, Turgenev sống ở Paris, thỉnh thoảng trở về nước Nga. Ông tham gia tích cực vào đời sống văn hóa Tây Âu, tuyên truyền văn học Nga ở nước ngoài. Turgenev tiếp xúc và trao đổi thư từ với Charles Dickens, George Sand, Victor Hugo, Prosper Mérimée, Guy de Maupassant, Gustave Flaubert.
Vào nửa sau những năm 1870, Turgenev công bố cuốn tiểu thuyết đồ sộ nhất “Mới”, trong đó ông mô tả các thành viên phong trào cách mạng những năm 1870 trên tinh thần châm biếm và phê phán kịch liệt.
“Cả hai cuốn tiểu thuyết (“Khói” và “Mới”) chỉ thể hiện sự lạnh nhạt ngày càng tăng của ông đối với nước Nga, cuốn thứ nhất bằng nỗi cay đắng bất lực của mình, cuốn thứ hai – bằng sự thiếu vắng thông tin và cảm giác hiện thực trong việc mô tả phong trào lớn mạnh của những năm 70″ – nhà phê bình Dmitry Svyatopolk-Mirsky viết.
Cũng như “Khói”, cuốn tiểu thuyết này không được các đồng nghiệp của Turgenev đón nhận. Ví dụ, nhà văn Mikhail Saltykov-Schedrin viết rằng “Mới” ủng hộ chế độ chuyên chế. Mặc dù vậy, danh tiếng của các truyện vừa đầu tay và tiểu thuyết của Turgenev không giảm bớt.
Những năm cuối đời, nhà văn gặt hái được nhiều thành tựu rực rỡ ở nước Nga cũng như nước ngoài. Xuất hiện chùm tiểu phẩm trữ tình “Những bài thơ văn xuôi”. Mở đầu cuốn sách là bài thơ văn xuôi “Làng quê”, và kết thúc là bài “Tiếng Nga” – một khúc ca nổi tiếng về niềm tin vào thiên chức vĩ đại của Tổ quốc mình: “Trong những ngày lòng đầy hoài nghi, trong những ngày trĩu nặng nghĩ suy về số phận của Tổ quốc, chỉ có người là sự hỗ trợ và điểm tựa của ta, ôi, tiếng Nga vĩ đại, hùng mạnh, chân thật và tự do!…Nhưng không thể tin rằng một ngôn ngữ như vậy không dành cho một dân tộc vĩ đại!”. Tập sách này là lời từ biệt của Turgenev với cuộc đời và nghệ thuật.
Những năm cuối đời, Turgenev bị ốm nặng. Ông mất ngày 3 tháng 9 năm 1883 ở Bougival, ngoại ô Paris, và được an táng tại nghĩa trang Volkov ở Petersburg. Sự ra đi của nhà văn là một mất mát lớn đối với những người hâm mộ tác phẩm của ông.
Ngày 27/9, Tạp chí Forbes đã công bố danh sách 400 người Mỹ giàu nhất năm 2022. Lần đầu tiên CEO Tesla, ông Elon Musk đứng đầu danh sách. Cựu Tổng thống Mỹ Donald Trump cũng trở lại top 400.
Tỷ phú Elon Musk. (Nguồn: Instagram Elon Musk) Tổng tài sản của top 400 đã giảm từ 500 – 4.000 tỷ USD do lạm phát và biến động của thị trường chứng khoán.
Khi cổ phiếu Tesla tăng mạnh và SpaceX huy động thêm vốn mới, giá trị của ông Elon Musk đã tăng thêm 60,5 tỷ USD, lên 251 tỷ USD và trở thành người giàu nhất. Xếp thứ 2 là ông trùm công nghệ Jeff Bezos. Do cổ phiếu của Amazon rớt giá mạnh, giảm 50 tỷ USD, lần đầu tiên sau 4 năm ông Bezos tuột mất vị trí người giàu nhất.
Tháng 11/2021, giá trị tài sản ròng của ông Musk lần đầu tiên vượt trên 300 tỷ USD, vượt qua người sáng lập Amazon, Bezos để trở thành người giàu nhất thế giới. Năm nay, khoảng cách giàu có giữa 2 người lên tới 100 tỷ USD.
Người thiệt hại lớn nhất trong năm nay là ông Mark Zuckerberg, nhà sáng lập Facebook, đứng thứ 3 vào năm ngoái. Năm 2021, khối tài sản của ông đã bốc hơi 76,8 tỷ USD do giá cổ phiếu META sụt giảm, chỉ còn 57,7 tỷ USD. Lần đầu tiên kể từ năm 2014, ông rớt khỏi top 10 (xếp thứ 11).
Ở vị trí thứ 3 là nhà sáng lập Microsoft Bill Gates. Ông tăng một bậc trong bảng xếp hạng, dù đã quyên góp 20 tỷ USD cho quỹ trong năm nay. Đứng thứ 4 là ông Larry Ellison – Chủ tịch Oracle, với giá trị tài sản 101 tỷ USD và thứ 5 là ông Warren Buffett, 97 tỷ USD.
Cựu Tổng thống Mỹ Donald Trump trở lại top 400 với khối tài sản 3,2 tỷ USD, xếp thứ 343. Tài sản của ông đã tăng lên từ cổ phần của ông trong tập đoàn Trump Media & Technology Group.
Mạng xã hội này ra đời 9 tháng sau khi ông Trump bị các ‘gã khổng lồ’ như Twitter, Facebook, Google khóa tài khoản từ cuộc bạo loạn ở Điện Capitol hồi đầu năm 2021. Tuy nhiên, cổ phần bất động sản ở New York của ông vẫn đang giảm do đại dịch. Năm 2021, ông Trump đã rớt khỏi danh sách Forbes 400.
Kể từ cuộc Đại suy thoái, giá trị tài sản ròng tối thiểu để lọt vào Forbes 400 lần đầu tiên giảm xuống còn 2,7 tỷ USD. Các ông trùm công nghệ bị ảnh hưởng nặng nề nhất, với tổng thiệt hại lên tới 315 tỷ USD.
Tổng tài sản của 20 tỷ phú hàng đầu đã giảm 188 tỷ USD, gồm ông Bill Gates và những người đồng sáng lập Google Sergey Brin và Larry Page. Khối tài sản của người sáng lập Twitter – ông Jack Dorsey và người sáng lập Zoom – ông Eric Yuan (Viên Chinh), cũng giảm hàng chục tỷ USD.
Tuy nhiên, giá trị tài sản ròng của top 400 tăng nhẹ lên 37 tỷ USD, (cao hơn mức kỷ lục 36 tỷ USD của năm ngoái), nhờ thành công của 6 trong số 20 người đứng đầu, trong đó có cựu Thị trưởng New York – ông Michael Bloomberg.
So với năm ngoái, giá tài sản của top 20 tăng vọt; tài sản tập thể đã tăng 500 tỷ USD, chiếm gần 40% mức tăng 1.300 tỷ USD trong toàn bộ bảng xếp hạng.
Tổng cộng 41 người rớt khỏi top 400 của năm nay, gồm ông Jerry Chih-Yuan Yang (Dương Chí Viễn), người đồng sáng lập Yahoo Trung Quốc. Đây là lần đầu tiên ông trượt khỏi bảng xếp hạng sau 25 năm. Năm 2000, ông đứng thứ 38 với khối tài sản 6,4 tỷ USD. Năm 2016, ông đã bán mảng kinh doanh cốt lõi của Yahoo cho Verizon với giá 5 tỷ USD.
Vắng mặt trong danh sách còn có Giám đốc điều hành Rivian, ông R.J.Scaringe và anh em nhà Winklevoss – Cameron và Tyler Winklevoss, bị vùi dập bởi sự sụt giảm của tiền điện tử.
Anle20's Blog 